本年乌镇戏剧节的“顶流”并非哪位明星押注篮球的app，而是一个造型怪诞的“鸟东说念主”。
鸟东说念主是一个体态巨大的木偶，在操偶师的调整下被赋予竣工灵魂，像是活了数百年的神明，眼睛却富于童真，有趣地探员着东说念主类世界。它修长的手指捏着一根绿色羽毛，轻抚运河滨的杨柳、途经的工东说念主，也邀请搭客奴才律动起舞。在蒸汽一又克作风乐队的随性伴奏中，鸟东说念主转着圈舞动体魄，撒下漫天羽毛，狂欢的气味在东说念主群中飞速膨大。像是童话世界的变装闯入了现实，又将现实造成了梦乡。
这是第12届乌镇戏剧节古镇嘉年华单位的巡游节目《鸟东说念主和它的奇好意思拉乐队》，来自法国剧团“未来改变一切”。现场不雅众拍摄的“鸟东说念主”在短视频平台飞速传播，为乌镇戏剧节带来了前所未有的眷注度，许多搭客专程为他而来。
10月22日是“未来改变一切”剧团在乌镇停留的临了一天。剧团离开前夕，Eric和三位一又友专程从苏州驱车赶来，这是他第一次参与乌镇戏剧节。尽管莫得抢到戏票，但古镇上的巡游饰演已弥散让他不虚此行。Eric告诉第一财经记者，他在酬酢平台上刷到“鸟东说念主”视频后感到新奇，一通电话便约上了好友赶赴。
剧团的两场谢幕献艺，他们都莫得错过。“东说念主多到夸张！”Eric瞻仰，“咱们原以为责任日东说念主不会太多，没料到这样火爆。幸而咱们到得早，占到了可以的位置。”他有些不好道理地笑着：“固然也没皆备看懂，但依然看进去了，蛮值得的，以前从没见过这样的饰演。”一旁的女孩轻声说：“他（鸟东说念主）的眼睛很优雅。”
艺术，对等拥抱每个东说念主
入夜，鸟东说念主静卧在白莲寺外的走廊，仿佛睡去。晚风轻轻吹动它宽大的衣摆，如同呼吸转动。有搭客远远拍下它休憩的方式，不忍搅扰；也有东说念主走近细看安装的细节，与艺术家轻声交谈。在酬酢平台上，致使有本领东说念主缝制了减轻版的鸟东说念主，造型纹理与原版一模一样。一场在地献艺，因酬酢网络的传播，影响力呈倍数放大。
本年的古镇嘉年华单位，“未来改变一切”剧团带来的另一作品《吆喝火东说念主》相似诱骗了大宗不雅众。之外，多支海外剧团受到接待。法国“走调剧团”带来的《喇叭筒之声》，以其灵动解放的饰演诱骗了许多不雅众。几位艺术家用刚正乐器为生灵与万物演奏：花卉树木、池中小鱼、熟睡的婴儿、搬运垃圾的工东说念主……剧团谢幕献艺的傍晚，艺术家乘着划子驶过古镇水巷，夕阳余光为他们的献艺布光，玄妙的乐音随水波流入不雅众心中。沿岸东说念主群得意凝听，与他们作别。
事实上，自创办之初，古镇嘉年华便与特邀剧目、后生竞演共同组成乌镇戏剧节的贫困单位。它以街头为戏院，见解东说念主东说念主参与，让戏剧垂手而得。本年几支拨圈的剧团在饰演方式上殊途同归：交融安装、音乐、巡游等多元款式，防范随性与互动，在献艺中不断制造惊喜，邀请不雅众千里浸其中，感受应许。
文化乌镇运营司理兼乌镇艺术团副团长杨端晨雅致嘉年华单位的剧目邀约与落地。谈到“鸟东说念主”的火爆，他也相配昂然：“他们的献艺调性松驰解放，为不雅众营造出如梦似幻的体验，叫醒东说念主们对应许的感受。往常咱们看到的偶戏可能仅仅单纯的操偶饰演，而‘鸟东说念主’联结了故事、音乐、随性演奏致使焰火饰演，不雅赏性大幅教悔，让扫数东说念主‘玩’在一皆。咱们料想到它会激发量度，但火爆到这种进程，如实出乎料想。”
杨端晨告诉第一财经记者，嘉年华单位每年收到五六百份报名肯求，连年来一个权贵趋势是，贴合内行空间与环境的献艺越来越多，比如旧年出圈的“飘零歌后”和本年的“鸟东说念主”。剧目收受也更倾向于包罗万象的跨界创作：“早几年可能更多是戏院式、镜框式的饰演，如今艺术家更倨傲联结空间与环境进行跨界尝试，可见戏脚本人也在不断发展。”
马拉松五联剧，仅此一站
有与民同乐的狂欢，也有专科的深度交流。在“鸟东说念主”欺压乌镇献艺的吞并天晚上，戏剧节开幕大戏《东说念主类之城马拉松剧》（下称《东说念主类之城》）的第二轮献艺在乌镇大剧院完毕。剧院内，欣忭与掌声如潮流般涌动，演员们屡次返场谢幕。
由德国导演卡琳·拜尔、剧作者罗兰·施梅芬尼与汉堡德清醒剧院皆集创作的《东说念主类之城》是一部唯利是图的作品。全剧分为五个章节，总时长约9小时。作品重构了欧洲漂后史上的驰名别传——忒拜城的建造与衰一火，用现代谈话重述古希腊悲催，借由这个在暴力与冲突中缔造漂后的故事，叩问东说念主类运说念，为今天的世界带来想考与启发。该剧在叙事、安装与饰演等多个层面达成残害，问世以来险些囊括了德语戏剧领域扫数贫困奖项。
值得一提的是，《东说念主类之城》此前从未以五联剧款式在汉堡之外的城市上演。卡琳·拜尔骄傲，尽管多个戏剧节艺术总监曾发出邀请，但唯有乌镇将其变为现实。回忆起引进过程，文化乌镇副总司理潘杭感叹良深。当作特邀剧目单位雅致东说念主，《东说念主类之城》是他来往过东说念主员领域最大、技术难度最高的作品——150余名剧组成员，异常于一次性引进五部剧目。
潘杭向第一财经骄傲，《东说念主类之城》并非单纯的引进名目，而是一次中德团队的共创。导演在剧中启用了一支编制弘远的饱读队、一支歌队，并需要多名儿童演员。“要是全部从德国过来，资本过高。”本年年头，戏剧节派出年青导演赴德学习，锤真金不怕火饱读队、歌队和儿童演员的组成与排演方式，疏导东说念主员建树、年级结构乃至饱读的数目与材质等细节。潘杭先容，舞好意思配景及说念具方面，部分从德国运来，部分则由腹地制作，“忒拜城的黄金墙、大台阶等即是咱们制作的，因此这亦然不能复制的‘乌镇版’《东说念主类之城》。”
《东说念主类之城马拉松剧》临了一章《安提戈涅》完毕之后，潘杭防范到，许多不雅众留在乌镇大剧院大厅，昂然地量度剧情细节，久久不肯离去。在7天内，《东说念主类之城马拉松剧》统共诱骗了超过1万名不雅众走进乌镇大剧院不雅演。“一切都是值得的，”潘杭合计，此次马拉松式的不雅演对中国不雅众而言，亦然一次专有而贫困的体验。
用文化留下东说念主心
自2013年创办以来，乌镇戏剧节继续篡改实验，每隔两三年便达成一次扩容：从领先的特邀剧目、后生竞演、古镇嘉年华、小镇对话，巩固拓展出戏梦粮仓、戏剧集市、起跑戏剧等新单位。这些单位围绕戏剧的构想、创作、献艺、褒贬及关系生存方式张开，让不同背景的搭客不论是否走进戏院，都能千里浸于戏剧的氛围中。
杨端晨这样形容乌镇戏剧节的单位确立：“从初学到专科，每个单位都有稳当不同东说念主群的实验。”在他看来，仍有许多东说念主从未来往过戏剧，正如本年许多因嘉年华巡游而来的搭客，此前既未参与过戏剧节，也未进过戏院：“但惟有被某场献艺诱骗，他们就有可能进一步了解戏剧，从生疏到抚玩。”
潘杭自乌镇戏剧节元年便参与其中。他认为，戏剧节根植于乌镇的专有环境与文化泥土。“在最传统的江南水乡上演最现代的戏剧，本人就充满张力，不雅众不仅抚玩，更合计‘好玩’。咱们每年都在寻求变化，将优质和丰富的实验植入旅游场景，这恰是乌镇的名满寰宇之处。”
跟着乌镇戏剧节海外影响力的教悔，因疫情中断的海外不雅众也运转回流。本年，多位欧洲戏剧节艺术总监组团前来——毕竟《东说念主类之城》全本仅在乌镇上演。令他们印象最为潜入的是：与欧洲戏剧节不雅众年级偏大的局势比拟，乌镇飘溢着年青的气味。
直不雅来看，本年戏剧节期间东说念主流密集，即便非周末也熙攘赓续，当一些古镇以传统业态诱骗搭客时，乌镇但愿借文化实验留下东说念主心。
当搭客为“鸟东说念主”而来，或为《东说念主类之城》停留，在街头偶遇一场随性献艺，在戏剧集市与艺术家交流时，感受到的是一种“无处不戏剧”的生存方式。如今的乌镇并不只纯追求客流领域，更防范教悔客单价与糜费质地，进而达成举座经济效益的增长。潘杭认为，在新的旅游业态下，东说念主们并非不肯糜费，而是更倨傲为果然好意思好、高品性的产物买单：“乌镇所对持的，恰是这样一条路。”
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葛怡婷
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